Datos curiosos del ‘Rebecca’, la obra maestra del Alfred Hitchcock

Datos curiosos del ‘Rebecca’, la obra maestra del Alfred Hitchcock

ūüé¨ Reto Cl√°sicos del Cine: Semana 2 ‘Rebecca’, la obra maestra de Alfred Hitchcock

El 13 de febrero de 1940 el director ‚ÄčAlfred Hitchcock¬†y del cine americano,¬†Rebecca, cinta que no solo signific√≥ la primera incursi√≥n del ‚ÄúMaestro del Suspenso‚ÄĚ en Estados Unidos sino que tambi√©n produjo durante su rodaje un choque de lenguajes, industrias, t√©cnicas y estilos f√≠lmicos que llevaron al afamado producto David O. Selznick¬†al borde de la locura, mientras que Alfred con sus cuestionables y minuciosos m√©todos, constru√≠a un cl√°sico en donde converge lo mejor del thriller, el suspenso y el romance.

Aunque es sabido que el propio O. Selznick¬† tuvo que meter mano directiva y re grabar un par de secuencias, fue gracias a Alfred que el detallado ritmo de Rebecca, centrado en la psique de su tr√°gica hero√≠na, llevara a la historia a un cierto tono de horror psicol√≥gico engendrado por la sombra y recuerdo de su otra protagonista, una ‚ÄúRebecca‚ÄĚ que con el paso de los a√Īos no solo se ha convertido en una de las villanas m√°s peculiares y destacadas del cine, pues sin salir ni un segundo en pantalla y solo con ser mencionada entre 5 y 10 veces durante el film, el guion es tan preciso que el(la) espectador(a) es capaz de concebir y desarrollar a esa figura en su mente gracias a la psique de los 4 ejes principales: su viudo, la nueva esposa de este, su sirvienta y su amante (yo en lo particular me imagino a Bette Davis en ese excelso papel imaginario).

Rebecca también permitió a Hitchcock crear uno de los mejores plot twist, encausado también por una accidental pero brutal química actoral que llevó tanto a Joan Fontaine a confirmarse, como a Laurence Olivier a consagrarse en sus respectivas etapas de carrera.

Repleta de técnicas fílmicas y directivas tan revolucionarias como trasgresoras, Rebecca sin duda puede ser catalogada como la joya más relegada del maestro del suspenso, y a la que valdría la pena revalorar en esta cuarentena para ponerla al mismo nivel de Pyscho, Rear Window y/o North by Northwest. Recordamos este romance repleto de suspenso con 10 datos curiosos sobre su rodaje e influencia:

 

Un papel muy deseado

Cabe la coincidencia que la odiada hermana de Fontaine, Olivia de Havilland (es sabido que no se soportaban), fue la que estuvo m√°s cerca de conseguir el papel por intercesi√≥n de O. Selznick, pero todo fue impedido por un contrato con otro film. Otras que quedaron cerca fue Maureen O¬īHara, Loretta Young, Anne Baxter y pos supuesto la novia de Olivier, Vivien Leigh (de esto ahondaremos en el siguiente punto), pero fue en mucha parte gracias a Hitchcock que Fontaine haya sido seleccionada, pues lo convenci√≥ desde un principio y gracias su previa cinta, The Women (1939). Cabe mencionar que Joan era a√ļn una novata, habiendo comenzado apenas su carrera f√≠lmica en 1937.

 

El ‚Äúm√©todo‚ÄĚ Hitchcock

Se dice que Hitchcock utiliza un m√©todo algo extremo para preparar a sus actrices y actores para los papeles.¬† Aqu√≠ entra el caso de Olivier, que al molestarse con la producci√≥n y con el mismo Alfred debido a la negativa de seleccionar a su novia para el papel principal, el consagrado actor trataba con mucho despecho a Joan, lo que impact√≥ mucho a la joven actriz haci√©ndola sentir muy mal. El director decidi√≥ capitalizar esta situaci√≥n a su conveniencia dici√©ndole a Joan que todo el set la odiaba, lo que hizo que la actriz se comportara de manera t√≠mida y muy retra√≠da, emociones que precisamente Hitchcock requer√≠a para el personaje. Los m√©todos son sencillamente crueles, pero al final encausaron una tremenda y realista actuaci√≥n de Fontaine, forjando ese mismo halo de misterio en su ‚Äúqu√≠mica‚ÄĚ con Olivier.

 

¬ŅRemakes y secuelas?

En 2020 se estren√≥ Rebecca a cargo del director de vena indie Ben Wheatly, con Armie Hammer (Maxim), Lily James (Mrs. De Winter), Kristin Scott Thomas (Mrs. Danvers) y Sam Riley (Favell) como los personajes principales. As√≠ mismo hubo dos mini series, la primera de 1979 con 4 episodios, y la segunda una especie de remake ‚Äď secuela de dos episodios en 1997, donde Charles Dance (Game of Thrones) interpretaba a Maxim.

 

La Profundida de Campo

Antes de que el Ciudano Kane lo pusiera de moda, la t√©cnica fotogr√°fica ‚ÄúProfundidad de campo‚ÄĚ, fue utilizada por Hitchcock y por el fot√≥grafo George Barnes¬†en Rebecca. Esta consiste en mostrar una puesta en escena con una gran profundidad de campo, ¬†o en otras palabras, mostrar ¬†enfocados desde lo que se encuentra en primer plano hasta lo que se encuentra al fondo. Hitchcock fue de los pioneros en esta t√©cnica, pues ya la hab√≠a tambi√©n mucho tiempo atr√°s con su cinta de 1927, Declive.

Origen

Rebecca est√° basada en la novela hom√≥nima de la escritora¬†Daphne du Maurier, publicada apenas dos a√Īos antes de su versi√≥n f√≠lmica, en 1938. Hitchcock quer√≠a hacer la adaptaci√≥n desde su publicaci√≥n, pero fue incapaz de pagar los derechos de la novela hasta 1940, con ayuda de O. Selznick. Hitchcock ya era seguidor de du Maurier, pues The Birds y Jamaica Inn tambi√©n son adaptaciones de sus novelas.

 

 

La primera en Hollywood

Rebecca fue la primera pel√≠cula de Hitchcock rodada en Hollywood, y coincidentemente la √ļnica con la que gan√≥ un Oscar a la Mejor Pel√≠cula. Estuvo nominada a 11 premios, pero solo se qued√≥ con pel√≠cula y con fotograf√≠a para Barnes. Ese a√Īo el premio al mejor director fue a parar en manos de John Ford, por The Grapes of Wrath, la otra gran favorita de aquella edici√≥n.

 

Problemas entre Alfred y David

Un duelo de fieras. Aunque Hitchcock estuvo involucrado en el guion, O. Selznick¬†lo bane√≥ en el rodaje con respecto a algunos cambios en el mismo, factor que lleg√≥ molestar tanto a Alfred que incluso en una ocasi√≥n corri√≥ al productor de su propio set. As√≠ mismo el productor no estaba de acuerdo con la manera de dirigir del director, el cual le costaba dinero por su proceso lento, su negativa a ensayar escenas, y sus cortes s√ļbitos entre estas, lo que llev√≥ al productor a √©l mismo re grabar algunas escenas antes del corte final; Alfred llam√≥ despu√©s a David un productor autoritario. El problema entre ambos se aminor√≥ un poco gracias a la intercesi√≥n de la esposa de O. Selznick¬†, Irene, a la cual el productor mismo llev√≥ al set para que ella con objetividad le dijera que pensaba del m√©todo de ‚ÄúHitch‚ÄĚ, mostr√°ndole tambi√©n algunas secuencias ya grabadas, pues en palabras del mismo O. Selznick¬†‚Äúel comenzaba a cuestionarse su propio juicio y que quer√≠a cancelar el film‚ÄĚ. La sorpresa fue que Irene calm√≥ a su marido dici√©ndole que lo que ten√≠a entre manos era una excelente pel√≠cula.

Miniaturas

Otra cosa que aminoró de cierta manera el rose entre Alfred y David, fue que el director le ahorró centavos a la producción gracias a su experiencia previa como director de arte y al haber trabajado con miniaturas, y es que al no encontrar una locación que se adaptará a la imagen que Manderley, la mansión exterior es en realidad un bosquejo miniatura.

Cambios

Algunos cambios considerables entre la novela y el film. Sin duda el mayor es la muerte de Rebecca, pues mientras que en el film es ‚Äúaccidental‚ÄĚ, en la novela original es un asesinato con toda alevos√≠a y ventaja por parte de Maxim. As√≠¬† mismo en la novela el personaje de Mrs. Danvers tiene mucho mayor peso, pues ella es la villana principal y la tutora de Rebecca desde joven, por ende tambi√©n la ra√≠z de la maldad; Hitch decidi√≥ invertir de cierta manera esta psicolog√≠a a pesar de la negativa de O. Selznick, para imprimir un mayor suspenso a la figura de Rebecca ¬°que gran acierto!

 

 

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